ВИТОК ЭВОЛЮЦИИ: ОТКАЗ ОТ КОЛЕСА
В бомонде Home Cinema появилась очередная экстравагантная особа по имени 777, выстраивается очередь желающих засвидетельствовать ей своё почтение. Мы не в последних рядах.
В мире проекторов наблюдаются довольно однозначные тенденции. Микрозеркальная (DLP) технология безоговорочно доминирует во всех секторах рынка. Постоянные модификации (в частности, модное ныне отклонение зеркала на 12 градусов вместо 10) позволили нанести ряд сокрушительных ударов по LCD, потенциальные ресурсы коего практически исчерпаны. Что касается трёхтрубочных кинескопных монстров, то при всей неоспоримой прелести отдельных моментов, они всё больше приближаются по статусу (а также по цене, габаритам и отдаваемой мощности) к винтажным ламповым усилителям с соответствующим позиционированием на рынке.
И лишь одна мощно интегрированная ложка дёгтя бросает порой заметную тень на почти идеальную картину - цветовое колесо.
Напомним, что микрозеркальная матрица - чёрно белая. Для воссоздание цвета человечество вернулось на 40 лет назад: первые экспериментальные (несовместимые) системы цветного телевидения содержали чёрно-белый телевизор и огромное трёхцветное плёночное колесо (вроде театрального прожектора), вращаемое синхронизируемым мотором перед экраном.
Историческая справка. В 50-х прошлого столетия в Москве недолго велись экспериментальные передачи по такой системе. Затем им на смену (начало 60-х) пришли пробы с цветными кинескопами в NTSC, в 1967 волевым решением Политбюро был принят французский SECAM. В начале 70-х энтузиасты вновь пытались 3-цветным колесом заменить дефицитные и дорогие на первых порах масочные кинескопы, но это не прижилось.
В микрозеркалках вращение пока продолжается. И пресловутый "призрак радуги" при всём великолепии то и дело вспыхивает на периферии поля зрения. С ним борются, увеличивая число сегментов, добавляя экстравагантные секции вроде тёмно-зелёного Смотреть: ИЕРАРХИЯ МИКРОЗЕРКАЛОК. (Jam Session - июль '04). Артефакт почти уходит, но подсознание уверенно регистрирует попытку создания иллюзий жёстким синтезом.
Для эксклюзивных моделей напрашивается единственно верное решение: долой колесо, три матрицы с призматическим сведением (по аналогии с LCD). Такие машины строятся Например: МЕТРОПОЛИТЕН… (Системный дизайн - май '04). Пока безумно дорого. Причины: недостаточно отработанная технология, очевидно, трудности с подбором абсолютно идентичных чипов для идеального сведения лучей. Кроме того, повышенное тепловыделение - проблема бесшумного обдува.
Понятно повышенное внимание к флагманской модели InFocus Screenplay 777 [$29000] - тенденция к медленному снижению цены при совершенно не комнатной яркости 2000 ANSI люмен. Естественно, широкоформатные матрицы (Mustand HD-2 1280x720), контрастность 3000:1, прогрессивная развёртка и устранение искажений при помощи DCDi Faroudja (FLI2310), набор всех мыслимых видеовходов (компонентные имеют версию RCA и BNC), включая DVI и HDMI.
Особо следует отметить 6 опциональных объективов в дополнение к основному 1,44:1 - 1,8:1. Предполагается диапазон от 0,64:1 до 5,6:1, что допускает любые мыслимые архитектурные конфигурации, включая обратную проекцию. При этом лишь две крайние модели предполагают увеличение цены. Шум удалось удержать на уровне 30 дБ, что позволяет подвешивать аппарат над головой зрителей (это его главная поза - изначальная установка даёт перевёрнутое изображение). Присутствуют все опции и сервисные моменты, характерные для младших моделей, подробнее - ссылка в конце текста.
|
Невозможно не отметить дизайн. Страшно сказать - InFocus создал экстравагантный образ Текущего Пришельца. В нашем опыте он стоит в аскетической обстановке, поэтому агрессивно и подавляюще (сзади - космический гриб в духе знаменитой обложки "Boston"), но легко впишется в изящную и тёмную среду, независимо от общей тональности цвета. Не склонен к конфликтам с чужими сложными замыслами.
|
СЕАНС СОВЕРШЕНСТВА Здесь уместны не восторженные степени, а описание процесса освобождения. От напряжения в таких фрагментах картины, где оно казалось неизбежным. Я бы отметил спокойную обстановку, характерную скорее для CRT в сочетании с пронзительной яркостной динамикой отражённых от зеркала лучей. Особенно хорош красный (солнце на заре человечества, и слепящий скафандр в "Одиссее 2001"). Здесь он наконец вырывается из плена фильтра или (CRT) недостаточно тёмнокрасного люминифора.
Всё это в сочетании с отсутствием тройной (во времени) подачи каждого кадра создаёт ощущение монолитной стабильности и высвобождает подсознательное внимание для осознания важных деталей (фактура предметов, игра света, неуловимые изменения выражения лиц). Причём, разрешение остаётся практически постоянным в зоне любой яркости, а даже сильнейшие её перепады в любом сюжете вызывают чувство не дискомфорта, а, скорее, неожиданного любопытства (как в детстве - а что это блестит в коробке за тёмным зеркалом?)
Сфера применения. В маленьком импровизированном зале выявляется иной источник подсознательного дискомфорта - избыточная яркость.
Понять: подобно звуковому усилителю (или акустической системе), имеющему зону наиболее комфортной мощности, проектор имеет наилучшую для себя яркость, и регулировки лишь частично меняют ситуацию. Ему бы экран метра 4. А у нас и зал не затемнён - всплески засветок подсознательно нагружают боковое зрение. 777 для значительных залов - требует простора.
Потенциал на всякий случай. Испытания проходили с проигрывателем DVD
Pioneer DV-868Avi [$1000]. Использовался компонентный выход (цифровой переход показал худшие результаты, возможные причины: менее совершенный конвертер развёртки, сомнительное качество компьютерного цифрового кабеля). Ясно, что источник несколько слабоват для открывшихся возможностей.
Интересный опыт связан с возможностями цифровой магнитной записи DVHS (кто бы мог подумать, что такой анахронизм как кассета обретёт второе дыхание…). Был применён аппарат
JVC-ProHD SR-VD400U [$1500]. Демонстрационная запись (японцы, дремлющие пруды, облака…) потрясает непередаваемым суперреализмом. Но не более того. Конвертированные в формат отрывки фильмов приобрели не так уж много (аналогия с SACD, где над применением великолепного разрешения никто до сих пор не работал). Зато мы уяснили, что проектор абсолютно готов к телевидению высокой чёткости, осталось настроиться на соответствующий спутник.
ИТОГИ Как и следовало ожидать, отказ от механического цвета благотворен. Сегодня вряд ли можно назвать конкурентоспособную машину за сопоставимые деньги. Завидный поток яркости ожидает большого зала и экрана. Придавать значение светопоглощению стен. Разумно использовать с источником ценовой группы $4000-5000. Открыт для новых стандартов.
ПРЕДОСТАВЛЕН: КОМПАНИЕЙ "ЦИФРОВЫЕ СИСТЕМЫ"
ВСЯ ЛИНЕЙКА INFOCUS SCREENPLAY: В САЛОНЕ КОНТРАПУНКТ
